형용사는 그 단어 에 대한 품질 또는 고유 또는 명사의 정황있는 속성 및 기본적인 기능은 명사 말했다 수정하는 것입니다. 성별과 숫자, 직접 또는 동사를 통해 이에 동의해야합니다.
후자는 형용사가 귀속 또는 술어 기능을 가질 때 발생합니다. 이 경우 형용사는 직접적인 주체 또는 대상의 무언가를 술어 또는 속성으로 지정합니다. 이것은 일반적으로 결합 동사 ser, estar 및 appear에서 발생합니다.
일반적으로 형용사는 한정자와 결정자로 분류됩니다. 전자는 명사를 설명하는 특성, 결함 또는 특성을 표현합니다. 차례로 이것들은 설명과 구체적으로 나뉩니다. 설명 형용사는 수정하는 명사 (sweet honey)의 고유 한 특성을 나타냅니다. 특정 형용사는 명사를 다른 실체 (비싼 꿀)와 구별합니다.
결정적 형용사는 명사의 범위를 소개하고 구분합니다 (this honey). 형용사는 성별과 숫자가 명사와 일치하지만 몇 가지 예외가 있습니다. -a, -e, -i, -en, -ir, -ar, -l, -s 및 -z로 끝나는 많은 형용사는 여성에서 변하지 않습니다.
예를 들어, "위선자", "흥미 롭다", "쾌활함", "열린 마음"및 "평균"은 남성과 여성에 사용됩니다. 또한 일부 형용사 (예 : "free"또는 "isosceles")는 복수형에서 변경되지 않습니다.
반면에 일부 형용사는 단수에서 남성 명사 앞에 올 때 apocopate (마지막 모음 또는 음절을 잃음)를 사용합니다. '좋은', '큰', '나쁜'의 경우입니다. 예 : 좋은 사람-좋은 사람, 위대한 업적-위대한 업적, 나쁜 시간-나쁜 시간. 형용사 "big"도 여성의 경우 부족합니다.
형용사의 또 다른 특징은 정도입니다. 대부분의 자격을 갖춘 형용사는 품질을 점진적으로 나타냅니다. 형용사는 긍정, 비교, 최상급 (예 : "최근", "가장 최근"또는 "가장 최근")의 세 가지 등급을 갖습니다. 마지막 두 개는 비교를 나타내며 최상급은 최대 그라데이션입니다.
유형 및 예
형용사
다음시에서 적격 형용사가 강조되었습니다. 텍스트에서 당신은 목표의 실체를 볼 수 있습니다. 이러한 현상은 이런 종류의 단어가 명목 기능을 취할 때 발생합니다.
형용사의 전치사 및 연기도 이해할 수 있습니다. 일반적으로 명사 앞에 오면 설명 형용사입니다. 대신, 특정 또는 귀속 기능을 수행 한 후에 배치 될 때.
예 1
“나는 사람이 저지를 수 있는 최악 의 죄
를지었습니다. 나는
행복 하지 않았다 . 망각의 빙하가
나를 끌어 내리고 무자비하게 나를 잃기를 바랍니다 .
부모님은
위험 하고 아름다운 삶의 게임
, 땅, 물, 공기, 불을 위해 나를 낳았습니다 .
나는 그들을 실망시켰다. 나는 행복 하지 않았다 .
그의 젊은 의지 는 성취 되지 않았습니다 . 내 마음 은 사소한 것들을 엮는 대칭적인 고집 예술에
적용되었습니다 . 그들은 저에게 용기를주었습니다. 나는 용감 하지 않았다 . 그것은 나를 버리지 않습니다. 항상 내 곁에
불행 했던 그림자 ”.
(시 호르헤 루이스 보르헤스의 후회)
텍스트의 형용사는 다음과 같습니다.
- "Worse"및 "unhappy": "worse"는 비교 정도가 입증 된 형용사입니다. 긍정적 인 점수는 "나쁨"입니다. 그 부분에서, "불행"은 또한 줄임표로 입증됩니다 : (남자) 불행했습니다.
- "Happy"및 "brave": 속성에 기반한 형용사. 둘 다 결합 동사 "to be"를 따릅니다.
-«Ruthless»: 귀속 기능이있는 형용사. 이 경우 결합 동사는 따르지 않습니다 ( "그들이 나를 무자비하게 끌어 내리게 해주십시오.
-«Young»및«symmetric»: 선행 형용사 (각각«will»및«stubbornness»).
- "Risky"및 "beautiful": 한정 형용사 연기 ( "게임").
예 2
“우리 작별을 훼손한 오후.
오후 는 어둠의 천사처럼 튼튼 하고 유쾌 하며 괴물 같습니다 . 우리 입술이 벌거 벗은 키스의 친밀함 속에 살았던 오후 . 쓸데없는 포옹에 필연의 시간이 넘쳤다 . 우리는 우리 자신이 아니라 이미 즉각적인 외로움을 위해 함께 열정을 아끼지 않았습니다 . 빛은 우리를 거부했습니다. 그날 밤은 시급했다. 우리는 별이 이미 완화시킨 그림자의 중력 속에서 문으로 갔다. 잃어버린 초원 에서 돌아온 사람처럼 나는 당신의 품에서 돌아 왔습니다.
검의 나라에서 돌아온 사람처럼 너의 눈물에서 돌아왔다. 다른 오후 사이의 꿈처럼 생생하게
지속되는 오후. 나중에 나는 밤과 여행 에 도달하고 지나가고 있었다 .
(Jorge Luis Borges의시 A 작별)
이 경우 형용사는 다음과 같습니다.
- 'Steely', '즐거움', '괴물', '어두움', '피할 수 없음', '쓸모 없음', '즉시': 연기 된 형용사.
- "Naked"및 "lost": 전치사의 형용사.
-«Vívida»: 귀속 기능이있는 형용사. 동사 "to last"를 통해 명사 "late"의 속성을 표현합니다.
결정 형용사
결정 형용사는 이전 위치 (명사 앞)로 특징 지어집니다. 이 형용사의 의미 기능은 그들이 수정하는 명사의 일련의 특성을 지정, 정량화 또는 표시하는 것입니다.
한정 형용사와 달리 개방형 클래스를 형성하지 않습니다. 이것은 유한 세트임을 의미합니다. 이러한 형용사는 다음과 같이 분류됩니다.
분명히 나타내는
그들은 장소의 관계를 통해 결정합니다 (이것, 이것, 이것, 이것, 저것, 저것, 저것, 저것, 저것, 저것).
소유
그들은 소유 또는 소속을 나타냅니다 (나, 당신, 그의, 우리, 우리, 우리, 당신, 당신, 당신, 당신과 그들의).
상대적인
그들은 항상 복잡한 문장에서 사용되며 종속 절 (누구, 누구, 누구, 누구, 얼마, 얼마, 몇 및 몇)에 대한 소개 링크 역할을합니다.
의문과 감탄
질문이나 느낌표의 특정 측면 (무엇, 무엇, 무엇, 얼마, 얼마, 몇 및 몇)을 지정합니다.
수사
수량을 지정합니다. 그것들은 카디널 (1, 2…), 서수 (첫 번째, 두 번째…), 부분적 (중간, 세 번째…), 곱셈 (단순, 이중…) 및 분배 (둘 다, 각각…)로 세분됩니다.
찾으시는 주소가 없습니다
명사 (일부, 아니오, 작음, 너무 많음, 모두, 동일, 기타…)로 지정된 객체 클래스에 속하는 요소의 무한하거나 불확실한 수를 나타냅니다. 결정 형용사의 가장 큰 그룹입니다.
다음 예에서는 결정 형용사가 강조 표시되고 순위가 매겨졌습니다.
예제 3
"당신은 누구의 육체, 오늘의 분산 및 먼지,
땅에 우리와 같은 무게,
당신이 누구의 눈 태양을보고, 그 유명한 스타,
엄격한 어제 살지 당신
,하지만 끊임없는 현재에
에 마지막 점과 현기증 정점 시간의 흐름에 따라,
당신 의 수도원
에서 고대 서사시의 목소리 로 부름 받은
당신, 말
을 흔드는 당신 , 브루 난 부르의 승리를 노래하고
그것을 주님이
아니라 당신의 왕 의 칼에 돌린 당신 …
당신 의 영국을 너무 사랑
하고 이름을 붙이지 않은
당신 , 오늘 당신은 독일인들이 적어 놓은 몇 마디에 지나지 않습니다
.
오늘 당신의 말을 되 살릴 때 내 목소리 가 철이 되는 또 다른 것이 있습니다. 물어 내 신 또는 시간의 합계를 하는 것이 나의 일, 잊혀 질 가치가 있다는 내 이름은 율리시즈처럼 아무도 없다, 하지만 약간의 마지막 구절 메모리에 도움이 밤에 또는 사람의 아침입니다.
(Jorge Luis Borges의시 조각 To a Saxon Poet)
“지상에서 우리와 같이 무겁다”라는 구절에서 형용사“우리”는 대명사입니다. 이 경우 "우리 고기"라는 문구로 대체하십시오.
이시에서는 다음과 같은 형용사가 관찰됩니다.
-«누구»및«누구»: 상대 형용사.
-«Esa»: 시범 적 형용사.
-«마지막»: 기본 숫자 형용사 (위치 표시).
-«You»,«your»,«my»및«my»: 소유 형용사.
-«기타»및«일부»: 정의되지 않은 형용사.
예 4
“Heraclitus는 오후에
에베소에서 걸었습니다. 오후는, 그를 떠난
없이 자신의 그것을 결정하는 의지
자동 강의 은행에 운명과 그의 이름을 그가 무시합니다. 야누스와 포플러 돌이 있습니다. 그는 도망자 거울을 보며 인간 세대가 넘어지지 않을 것이라는 문장을 발견하고 작업합니다 . 그의 목소리는 다음과 같이 선언합니다. 같은 강 에서 나오는 물의 두 배는 낮지 않습니다 . 멈 춥니 다. 그도 강이자 배수구 라는 신성한 공포의 놀라움을 느끼십시오 . 얻고 싶은 것을
내일
그리고 그의 밤과 전날. 할 수 없습니다… "
(Jorge Luis Borges의시 Heraclitus 조각)
이시 Heraclitus에서 발췌 한이 형용사는 다음과 같은 형용사를 인정합니다.
-«Su»: 소유격 형용사.
-«Cuyo»: 상대 형용사.
-«Two»: 기본 숫자 형용사.
-«Same»: 부정한 형용사.
-«Esa»: 시범 적 형용사.
예제 5
“시간과 물로 이루어진 강을 바라보며
시간은 또 다른 강 이라는 것을 기억
하며 우리는 강처럼 자신을 잃고
얼굴은 물처럼 지나간다 는 것을 알았습니다 . 하기 위해
이 깨어있는 느낌이 것은 또 다른 꿈을
꿈 의 꿈되지 않고 죽음 것을
그가 두려워 우리의 육체가 죽음 의 모든 밤은 잠이라고합니다. 하루에 참조하거나 년의 심볼에 사람의 일의 그의 년, 세월의 분노를 설정 … 음악, 소문과 기호에 오후에 가끔 얼굴 a의 바닥에서 우리에게 모습을 거울;
예술은 같이해야 그 거울을
보여 우리의 우리에게 자신의 얼굴을.
그들은 신동에 질린 오디세우스
가 그의
겸손한 녹색 Ithaca 를 보았을 때 사랑으로 울었다 고 말합니다 . 예술은 그 이타카
하지 신동의 녹색 영원의.
그것은 또한
지나가고 남아 있는 끝없는 강과 같고, 끝없는 강처럼 똑같고 또 다른 똑같은
불변의 헤라클레이토스 의 결정이다
”.
(시의 조각 시간과 물로 만들어진 강을보세요… Jorge Luis Borges)
부정형 형용사 "same"및 "other"는 대명사로 작동합니다. 그들은 각각 "Heraclitus yourself"와 "another Heraclitus"라는 문구를 대체합니다.
이시의 결정적인 형용사는 다음과 같습니다.
- "기타"및 "동일": 정의되지 않은 형용사.
- "Our", "their"및 "their": 소유 형용사.
- "That"및 "that": 시범 적 형용사.
- "모두". 분배 숫자 형용사.
참고 문헌
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