시의 주요 부분은 제목, 절, 연, 리듬, 미터 및 작가입니다. 시는 종종 숨겨진 의미 나 감정을 불러 일으키기 위해 유포니 (즐거운 단어 소리) 및 미터 (구절의 규칙 집합)와 같은 언어의 미학과 리드미컬 한 특성을 사용하는 문학 장르입니다. 또는 상징적입니다.
시는시의 문학적 산물, 즉시 장르의 일부로 간주되는 특성을 충족하는 문학적 텍스트입니다. 문학 작품을 시로 분류하는 주된 특징은 시가 분할되는 단위 인시의 존재입니다.
그러나 산문 (자연어와 유사한 쓰기 형식)은시를 쓰는데도 사용되며, 리듬의 존재 또는 부재에 따라 이야기 또는 소설과 동일한 방식으로 구분 될 수 있습니다. 형식적이거나 직접적인 내러티브.
시에서는 다양한 정서적 반응을 불러 일으키고, 구절에서 리듬을 사용하여 음악적 효과를 얻는 것과 같은 단어 또는 "효과"를 이해하는 데 사용할 수있는 다양한 문학적 형식과 관습이 사용됩니다.
또한 그 특성은 역사적 맥락이나 그것이 유래 된 문학적 전통 또는 그것이 쓰여진 언어에 따라 다를 수 있습니다.
구조 :시의 주요 부분
동시대 작가들 사이에서시를 쓰는 것에 대한 제한과 관습의 해방으로 인해 현대시의 예에서 특정 요소를 식별하기가 어렵습니다.
그러나시의 대부분의 요소는 희석되거나 덜 전통적 일 수 있지만 대부분의 현재시에서 여전히 찾을 수 있습니다.
1-구절
구절은시를 나눌 수있는 최소 단위를 말하며 단일 미터법으로 표시됩니다.
문법 기호로 구분되고 문장이나 문단으로 구성된 산문과 달리 구절은 미터, 리듬, 운율 또는 저자의 목적에 따라 다릅니다.
따라서시의 구조에 따라 구절을 분류 할 수 있습니다. 운율이 있으면 운율이있는 구절, 느슨한 구절 및 빈 구절이 있습니다.
또한 이들의 음절 수에 따른 구절 (소 미술 및 전공 미술)이 있습니다. 뿐만 아니라 그들의 악센트 성향, 즉 그들이 제시하는 리듬에 따라.
다음은 니카라과 시인 루벤 다리오의시 La Bailarina de los Pies Desnudos에서 발췌 한 것입니다.
이 단편에서 구절은 간단한 방법으로 구분할 수 있습니다. 각 구절은 한 줄의 텍스트이고 그 뒤에 다른 줄의 텍스트가 나옵니다. 빈 줄은 구분하지 않습니다. 이 경우 저자는 음절 수에 따라 구절을 분리합니다.
2-구절
Miguel Hernández의 연 예
연은시를 나누는 데 사용되는 또 다른 단위로, 특정 수의 구절로 구성됩니다.
연은시의 구조 또는 저자의 의도에 따라 다르며 일반적으로 마침표와 공백으로 구분됩니다. 산문의 한 단락과 비슷할 수 있습니다.
스탠자가 구성되는 절의 수에 따라 다른 이름을받습니다. 예를 들어, 두 줄의 기쁨 또는 다섯 줄의 라임 릭.
또한시를 포함하는 연과이를 포함하는 구절은 4 개의 연, 4 개 중 2 개, 3 개 중 2 개로 구성된 소네트의 경우와 같이 구조를 정의 할 수 있습니다.
다음은 아르헨티나 작가 Julio Cortázar의시 Los Amigos입니다.
시의 연을 식별 할 때 가장 먼저 결정할 수있는 것은 공백입니다.
이 공백은 스탠자 사이의 구분을 표시하며 차례로이 공백 앞에 마침표가옵니다.
이시는 4 개의 연이있는 소네트 구조를 보여줍니다. 그 중 처음 두 개는 네 줄 길이이고 마지막 두 줄은 세 줄입니다.
3-리듬
리듬은 대부분의 예술에 존재하는 특징이자 요소이며 시각 또는 청각이 될 수 있습니다.
일반적으로 리듬은 해당 매체의 다른 요소를 순서대로 정렬하여 생성되는 움직임의 흐름, 제어 또는 측정, 소리 또는 시각적으로 정의 할 수 있습니다. 즉, 작업의 연속성 또는 흐름의 느낌입니다.
시에서 리듬은시의 구조를 결정하는 기본적인 특징이며 현재시의 가장 중요한 특징 중 하나입니다.
이것은 각 구절의 악센트 분포가 가장 일반적인 형태 인 다양한 요인에 의해 주어질 수 있습니다.
다음은 칠레시 로베르토 볼 라뇨 (Roberto Bolaño)에서 발췌 한 멕시코의 고질라시입니다.
이시에서 가장 먼저 볼 수있는 것은 각 구절의 길이가 상당히 고르지 않다는 것입니다.
이것은 바로 자유시의 한 예입니다. 그럼에도 불구하고 저자가시를 구절로 나누기 때문에 산문으로 쓰여지지 않았 음을 알 수 있습니다.
자유시에서 텍스트 한 줄을 구분할 위치를 선택하는 주요 기준은 리듬입니다.
멕시코의 고질라에서 Roberto Bolaño는 쉼표, 마침표 및 질문을 사용하여 짧은 멈춤을 표시하는 구두점을 사용하여시의 리듬을 설정합니다.
그러나 여기서 우리는 각 절의 길이의 차이와 운율의 부재로 인해 리듬이 부족하지 않더라도 음악적 효과를내는 것이 어렵다는 것을 알 수 있습니다.
4-미터법
미터는시 구절의 주요 리듬 구조를 나타냅니다. 따라서 많은 형태의시, 특히 일부 전통적인시는 미리 설정된 미터법 구조를 가지고 있습니다.
미터는 한 구절에있는 음절의 수를 나타내며, 더 자유로운 형태의시에서는 리듬에 의해 결정될 수있는 일종의 미터가있을 수 있습니다.
다음은 아르헨티나 작가 Jorge Luis Borges의시 A un gato입니다.
이시에서 각 구절을 분석 해보면 각 구절이 11 음절로 구성되어 있음을 알 수 있습니다.
그러나 실제로 두 개의 다른 음절을 나타내는 일부 음절은 하나로 합쳐져서 하나로 계산된다는 점에 유의해야합니다.
다섯 번째 구절 "판독 할 수없는 칙령"에는 13 개의 음절이 있는데, 그 중 음절 브래지어와 "해독 할 수없는 작업"의 음절은 모음으로 끝나고 해독 할 수없는 작업은 모음으로 시작하기 때문에 하나로 간주됩니다. 즉, , diphthong의 존재가 있습니다.
같은 구절에서 음절 "de"와 "un"은 diphthong의 존재로 인해 동일한 기준을 사용하여 단일 음절로 간주됩니다.
마찬가지로 구절에서“내 손을 애무한다. 당신은”, 음절“아니오”와“함”을 인정했습니다. 당신은 인정했습니다…”요점에도 불구하고, 그것들은 소리를 나타내지 않는 H의 존재에 의해 단일 음절로 간주됩니다.
5-라임
운율은 두 개 이상의 단어에서 동일하거나 유사한 소리의 반복입니다. 시와 노래에서 운율은 두 구절의 마지막 음절 또는 마지막 음절에서 고려되며 뒤 따르거나 분리 될 수 있습니다.
다음은 멕시코 시인 Sor Juana Inés de la Cruz의 로프 반사에서 나온시입니다.
이시에서 가장 먼저 확인할 수있는 것은 그 구조가 절과 절의 수로 인해 소네트의 구조라는 것입니다.이 경우에는 4 행으로 된 2 개의 절과 3 행으로 된 2 개의 절이 있습니다. Rhyme은 소네트에있는 기능입니다.
이런 식으로 우리는 첫 번째 절의 운율이 부상 당하고 성장했으며 두 절은 네 번째 절의 첫 번째 절과 마지막 절의 마지막 단어를 나타냅니다.
마찬가지로, 같은 연에서 "added"및 "ponderaba"라는 단어는 연의 다른 운율을 형성합니다.
마지막 두 개의 연에서 그들은 운을 형성합니다 : 세 번째 연의 첫 번째와 세 번째 줄의 "총"과 "한숨", 세 번째 연의 두 번째 구절과 마지막 절의 첫 번째 구절의 "고통스럽고"엄청난 ""한숨 "그리고" 나는 "세 번째 절의 마지막 구절과 마지막 절의 두 번째 구절에서, 그리고"마지막 절의 첫 번째 구절과 세 번째 구절에서 "거대한" "그리고"행복 함을 존경합니다.
소네트의 경우 이는 우연이 아니며 구조의 일부입니다. 처음 두 절에서 첫 번째와 마지막 절, 두 번째와 세 번째 절 사이에 운이 있음을 알 수 있습니다.
그리고 마지막 두 연에서 운율은 각각의 첫 번째와 세 번째 줄 사이, 세 번째 줄의 두 번째 줄과 마지막 줄의 첫 번째 줄, 마지막 줄의 세 번째 줄과 두 번째 줄 사이에 있습니다.
6-
대부분의 예술 형태와 마찬가지로. 시에는 일반적으로 제목, 즉 고유 한 이름이 있지만이 이름이 없을 수도 있습니다.
이런 의미에서시는 주관적이고 친밀한 성격으로 인해 이해하기 어렵고 제목 (있는 경우)이 이해하는 데 도움이되는 그림과 비교할 수 있습니다.
다음은 페루 작가 César Vallejo의시입니다.
가장 먼저 눈에 띄는 것은 작업의 성격과 목적을 나타내는 "결석!"이라는 단어가 계속해서 존재한다는 것입니다.
이시의 제목은 사실상 부재 중이므로 제목은 처음에 제목을 선택한 다음 텍스트를 개발하는 반대의 경우 텍스트의 결과 일 수 있습니다.
다음은 스페인 작가 Federico García Lorca의시입니다.
작품의 제목을 모르고 해석 할 수있는 가능성의 범위는 매우 넓지 만 제목이 욕망이라는 것을 알면 로르카가 명명 한 겉보기에 아름다운 모든 것이 그의 존재에 대한 갈망이라고 생각할 수 있습니다. .
시의 특징
1-직접적인 내러티브를 제시하지 않음
시는 다른 이유 중에서도 내러티브 (소설, 이야기)와 분리됩니다. 그 목적은 적어도 내러티브의 형태가 아니라 사건을 설명하거나 이야기를하는 것이 아니기 때문입니다. 즉,시는 이야기를 할 수 있지만 자체 요소를 사용합니다.
따라서 작가는시를 통해 이야기를 전달하기로 결정할 수 있지만, 이것은 이야기의 장르 에서처럼 선형 적 으로든 아니든 이벤트를 전달하면서 독자에게 직접 전달되지 않을 것입니다.
메시지는 장소, 시간 또는 등장 인물과 같은 이야기의 요소를 사용하여 구절을 통해 전달됩니다.
2-시는 작가의 감정을 불러 일으킨다
시에는 단일 주제가 부과되지 않고 시인은 어떤 주제에 대해서도 자유롭게 글을 쓸 수 있지만시는 글을 쓰는 사람의 감정, 감정 및 지성과 밀접한 관련이있는 예술입니다.
즉, 그것이 언급하는 주제 (애국심, 사랑, 정치, 자연, 과학)에 관계없이 저자 자신의 감정과 텍스트를 구분하는 것은 어렵다. 이의.
3-문학적 인물 사용
시는 내러티브와는 다른 문학 장르이기 때문에 (다른 장르와 마찬가지로) 작가가 말하고자하는 생각, 감정 또는 이야기를 표현하는 데 도움이되는 문학 인물의 사용이 필요합니다.
시적 산문에서도 사람들이 자신을 표현하는 일반적인 언어로 쓰지 않음으로써시의 진정한 메시지를 숨길 수 있으며 일반적으로 자유롭거나 개방적인 해석입니다.
이를 위해 문학적 인물, 즉 단어를 사용하는 비 전통적인 방법이 사용됩니다.
가장 악명 높은 경우는 은유의 사용으로 미학적 목적을 가진 두 용어 사이의 의미 이동을 의미합니다.
이것은 독자가 텍스트의 의미를 더 쉽게 이해할 수 있도록 거의 시각적 인 설명을 제공합니다.
은유의 예는 Don Quixote에서 찾을 수 있습니다. "그의 머리카락은 금으로 만들어졌고, 그의 이마는 Elysian 들판으로 …"
참고 문헌
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