이야기 의 접근 방식은 이 서사 장르가 갖는 세 가지의 첫 부분입니다. 그 목적은 이야기의 줄거리와 관련된 모든 측면을 제시하는 것입니다. 즉, 캐릭터는 무엇이며 플롯이 발생하는 곳, 그들에게 무슨 일이 일어나고 왜 일어나는가.
이야기의 접근 방식이 속하는 구조는 새로운 것이 아닙니다. 2000 년 이상 전에 Aristotle은 ARs Poética에서이를 공식화했습니다. 그리스 철학자는 그들의 조직에서 이야기가 서술적인 시작, 중간, 끝을 제시했으며 이것이 가장 단순한 형태의 플롯이라는 사실을 암시했습니다.
이야기에 대한 접근 방식의 전형 인 소개 단어는 독자의 관심을 사로 잡는 데 중요한 역할을합니다. 따라서 발행자의 의심과 단호한 언어 사용이 필요합니다. 접근 방식에서 내러티브가 제대로 실행되지 않으면 음모에 대한 이해가 부족하거나 독서를 포기할 수 있습니다.
앞 단락에서 언급 한 내용을 기반으로, 독자가 주인공을 잃지 않고 이야기의 전체 주제를 발견하도록 이끄는 적절한 문학적 환경을 장려하기 위해 이야기의 접근 방식에 해당합니다. 잠시 용기를내어 계속 읽으십시오.
형질
캐릭터 특성이 스케치됩니다.
이 단계에서는 플롯을 구성하는 캐릭터와 그 안에서 수행 할 기능이 공개됩니다. 정확하고 간결한 설명을 통해 각각의 얼굴을 스케치하여 몇 마디로 독자의 마음에 고정 될 수 있습니다.
이 프리젠 테이션에서 주인공은 2 차와 구별되어야합니다. 주인공의 지위를 차지하는 사람은 자신을 다른 사람과 차별화하고 불일치에도 불구하고 역사를 거꾸로 뒤집을 수있는 사람이 될 수있는 뛰어난 자질을 필요로한다.
신체적 측면뿐만 아니라 심리적, 음운 학적 측면도 그릴 수 있습니다. 이것은 독자의 마음에 더 큰 연결을 만들어 경험을 더 생생하게 만들고 더 많은 영향을 줄 수 있습니다.
줄거리의 분위기 그리기
이것은 아마도 스토리에 대한 접근 방식에서 가장 관련성이 높은 측면 중 하나 일 것입니다. 환경에 대한 설명은 넓은 가치를 가지고 있으며, 질감을 제공하고 독자에게 냄새, 색상 및 감각을 제공합니다.
훌륭한 서정적 이미 터는 스토리의 설정에 세심한주의를 기울입니다. 요소가 올바르게 설명되면 다른 내러티브 액션 단위에서 직접 이름을 지정할 필요없이-이해 : 중간과 끝-이미지가 지속되고 기억력은 이것들에 쉽게 의지하여 연설에 힘을줍니다.
환경은 녹색 도로, 강, 산 및 기후 뿐만이 아닙니다. 경제 상황, 전쟁 상황, 심지어 그 자리에 존재하는 건강 상황까지 생산의 깊은 맥락에 대해 제기해야합니다.
더 많은 요소가 설정에 추가 될수록-물론 동일한 목적을 위해 지능적으로 원사-공간이 채워지고 밀도가 높아지며 독자가 이야기에 참여하게됩니다. 그것이 설정의 진정한 목표입니다.
플롯을 노출하는 이벤트가 표시됩니다.
등장 인물을 제시하고 광범위하고 명확하게 설명한 후, 지역의 특정 측면과 줄거리가 한정된 사회 정치적 맥락을 그린 후, 조금씩 복잡하게 이어질 사건을 보여줄 때입니다. 소지품.
여기서는 일어날 일이 일어나지 않고 일어날 일을 경고하는 작은 사건을 배치하는 것이 좋습니다. 이 부분은 내러티브 클라이맥스에 대한 소개입니다. 설정과 캐릭터에 대해 좋은 설명 작업을 수행하면 노출 및 대처가 쉽습니다.
이 일련의 이벤트의 제안은 각 작가의 특성에 따라 달라질 것입니다. 그러나 일반적으로 저자는 의심으로 대우해야한다는 데 동의하며 독자가 원하는 충격 반응을 얻기 위해 단 순간에 배치 할 가치가있는 큰 가치의 요소입니다.
모든 모서리 방향
줄거리의 전개에 영향을 미치는 캐릭터, 설정 및 이벤트를 발표하는 동안 이러한 각 요소가 서로 얽혀 있고 동일한 끝을 향하고 있는지 확인해야합니다.
이야기가 직접 메시지에 초점을 맞춘 짧고 인상적인 서사 단위라는 사실은 무시할 수 없으며, 중앙 줄거리 이상을 받아들이지 않습니다. 그러므로 언급 된 모든 것은 그 주제를 중심으로 이루어집니다.
접근 방식에서 표시된 모든 것은 독자가 의사 소통 스레드에서 벗어나지 않고 동일한 지점으로 안내합니다. 독자와의 연결이 끊어지면 이야기의 힘이 약해집니다.
매듭을 이해하게합니다.
이는 접근 방식이 올바른 방식으로 취급된다면 절정을 유지할 수있는 구조적 기반을 마련하기 때문입니다. 접근 방식에서 독자는 긴장 지점까지 플롯에 대한 모든 지식의 힘을 얻지 만 결과에서 일어날 일은 아닙니다.
독자에게 부여되는 그 힘의 느낌 (또한 소속감, 이벤트에 포함됨)은 이야기에 초월성을 부여하며 내러티브 자원을 적절하게 관리해야만 얻을 수 있습니다.
예
위대한 세 번째
"그날도 새벽이 아니었다. 그의 생물학적 시계가 실패하지 않았다면 그들은 이미 세 번의 연속 아침, 오후와 밤, 완전히 어둠 속에있었습니다.
호르헤는 23 세였습니다. 어두운 안색, 밝은 눈을 가진 젊은 남자. 그는 어렸을 때부터 편도선염이 잘 치료되지 않아서 쉰 목소리로 쉰 목소리로, 소아마비 소아마비로 오른쪽 다리에 절름발이로 명쾌하고 총명했습니다.
그 당시 나는 대학에서 공학 7 학기였습니다. 교육 기관, 슈퍼마켓, 회사 등 모든 것이 중단 된 지 두 달이 지났습니다. 비행기의 양쪽 끝에서 두 개의 위대한 북부 그룹이 세 번째이자 마지막을 선포하기 위해 목소리를 높인 지 60 일이 지났습니다.
집에서 음식이 부족해졌습니다. 그의 어머니와 동생은 그날 밤에 필요한 것만 먹어야했습니다. 그는 그것을 생각했습니다. 그는 그런 상황에 처한 자신을 결코 상상하지 못했을 것입니다. 그러나 60 세 여성과 15 세 소년이 그의 보살핌을 받고 굶주리는 모습은 그가 감당할 수없는 것이 었습니다.
그는 10 년 전 국경에서 사망 한 은퇴 한 군인 아버지의 방으로 가서 옷장으로 갔다. 외부의 날씨는 추웠 고 극등은 거의 빛나지 않았고 사람들은 음식을 찾아 구석 구석을 배회했습니다. 위층에는 특허 가죽 민병대 신발 상자 옆에 매그넘이있었습니다.
그는 문을 두드리는 날카로운 노크 소리, 바닥에 금속 소리가 울리는 소리, 어머니의 귀머거리 비명, 그리고 그의 형제의 외침을 들었을 때 그것을 가져다가 카트리지에 장전하지 않았습니다.”.
밑바닥 물고기
“그는 어렸을 때부터 그 작살을 오른손에, 15 킬로그램 작살을 왼 어깨에 들고 바다에서 나왔던 루이스 마카를 본 날부터 항상 그들을 그리워했습니다.
10 년 전 일입니다. 마을 마녀에 따르면 그는 더 이상 아이가 아니며 심지어 아버지이기도하며 보름달과 함께 단 3 개월 만에 도착할 또 다른 아이를 기대하고있다.
후안은 한 번도 그곳에 없었고 편지와 다른 악마들 사이에서 미쳤던 그의 아버지처럼 루이스와 마을의 다른 많은 사람들처럼 어부가되었습니다. 20 세, 바다를 향한 목장, 그를 사랑하는 19 세 갈색 머리, 한 살 난 소년과 다른 한 명은 도중에 손에 음식을 넣고 그가 원할 때 쉬었다. 더 많은 것을 요구할 수 없습니다.
해안 가장자리에는 야자 나무가 넘쳐 우 베로스와 싸우고 있습니다. 바지선은 모래에 갇힌 목조 건물, 피곤한 갈색의 짧은 해골, 시간과 게를위한 공간이되었습니다.
후안은 이미 5 년 동안 일을했지만, 루이스와는 달리, 그가 꿈꾸던 것과는 달리 폐로 처음으로 훌륭한 작살 낚시를하지 못했습니다. 그 특별한 밤, 보름달은 방황하는 영혼으로, 그는 꿈을 이루기 위해 외륜선을 타고 바다로 가기로 결심했습니다.
그는 필요한 모든 것을 가지고 있었고, 아들의 이마와 그의 아내의 배에 키스하고 그들이자는 동안 작별 인사를했습니다. 모든 것은 그날 밤이 좋은 것을 가져다 준다는 사실을 가리 켰고, 모든 것이 그것을 가리 켰지 만, 바다는 해독 할 수없는 글자로 그 길을 쓰는 존재입니다…”.
참고 문헌
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- Valdés, R. (1987). 이야기의 형태 학적 분석. 칠레 : 미학. 출처 : estetica.uc.cl
- Candil Recio, V. (S. f.). 이야기를합시다. 스페인 : 독서 대학. 출처 : universitylectoras.org