deuteragonist은 , 고대 그리스어 문헌에서, 두 번째 주인공, 주인공에 이어 두 번째로 가장 중요한 것으로 알려져있다. 이야기에 따라 주인공을 찬성 할 수도 있고 반대 할 수도 있습니다.
주인공이 주인공을 선호한다면 그의 파트너 또는 사랑하는 파트너가 될 수 있습니다. Deuteragonist의 근본적인 것은 그가 항상 주인공과 함께있을 필요없이 이야기에서 충분한 중요성을 가지고 있다는 것입니다.
주인공의 주요 적대자로 라이벌 역할을 할 수도 있지만, 보통 이야기의 악당은 아닙니다. 적대자가되는 경우, 연극, 영화 또는 책에서 같은 시간 동안 자신의 관점을 보여주고 동기를 설명하는 것이 중요합니다.
중수자는 주인공만큼이나 중요하며 연극에서 그는 이야기의 주인공이 아닌 동일한 관심을 가지고 있습니다.
중수소라는 용어의 역사
deuteragonista라는 용어는 "두 번째 문자"를 의미하는 그리스어 단어에서 유래되었으며 19 세기 중반에 현대 문학의 문자를 가리키는 데 사용되기 시작했습니다.
그리스 드라마에서 이야기는 단순히 주인공 인 한 배우와 함께 합창단이 연기했습니다.
배우의 수를 한 명에서 두 명으로 늘려서 중수자를 처음 소개 한 것은 극작가 Aeschylus였습니다. 그는 또한 합창단의 참여를 제한하고 대화를 작업의 가장 중요한 부분으로 만들었습니다.
그리스 드라마의 새로운 시대를 시작한 것은 Aeschylus의 개입으로 등장 인물 간의 대화와 상호 작용을 연극 작품의 가장 중요한 부분으로 끌어 올려 수천 가지 더 많은 이야기 전개 가능성을 제공했습니다. 이로 인해 Sophocles와 Euripides는이 스타일의 다양한 상징적 인 작품을 만들었습니다.
그리스인들은 주인공, 중수 자 및 삼중주 자라는 이름으로 작품에서 캐릭터를 식별했으며 때로는 다른 배우가 연기하거나 때로는 동일한 배우가 다른 역할을 수행했습니다.
혼란스럽지 않고 명확하게 식별하기 위해 현장에 들어갈 때 특정 위치를 결정했습니다. 예를 들어, 주인공은 항상 무대 중앙 문을 통해 들어가고 중수자는 항상 주인공의 오른쪽에 있어야합니다.
왼쪽 측면에는 드라마 전개의 세 번째 부분을 대표하는 배우가 움직입니다.
고대 그리스 연극에서 배우들에게 주인공, 중수 자 또는 삼중주 자의 역할을 할당 한 것은 시인이 아니 었습니다. 그는 그들에게 연극의 적절한 부분만을 주었고 그들은이 분류에 따라 공연했습니다.
고대 작품에서 비극은 역사가 끝날 때까지 유지되었던 고통이나 열정의 묘사와 관련하여 반복되는 주제 중 하나였습니다.
때때로 등장 인물은 외적인 고통을 겪어 부상을 입거나 위험에 빠졌습니다. 다른 때에 고통은 내적, 영혼의 싸움, 영에 대한 고통스러운 부담이었습니다.
그러나 열정은 항상 유지되며이를 통해 청중의 공감을 달성하고자합니다.
이 고통의 운명을 살아가는 사람은 이른바 주인공이다. 그것이 중수자가 주인공의 감정 표현을 강화하고 우정과 공감을 제공하고 때로는 주인공의 고통의 파도를 관찰 할 수 있기 때문에 근본적인 이유입니다.
그리스 비극에서 중수소 주의자들의 예는 프로 메테우스, 헤르메스, 오세아 누스, 이오입니다.
형질
중수자는 주인공의 똑같이 강렬하고 완전한 감정 표현을 필요로하지 않으며 주인공의 고통이나 열정을 유발하는 외부 적 또는 내부적 힘도 아닙니다.
그 촉매제는 주인공이 입은 피해를 유발하는 작업의 세 번째 부분 인 삼중 항사가 될 수 있으며 항상 그들의 반응에 큰 관심을 가지고 있습니다.
그러나 중수자는 감정이 높지는 않지만 주인공의 격렬함이나 감정적 깊이가 특징이 아닌 훨씬 덜 강렬한 성격입니다.
Deuteragonists에서 우리는 덜 열정적 인 성격, 더 많은 "차가운 피"를 소유하고, 더 차분한 기질과 더 적은 갈망과 열망을 발견합니다.
이것이 Sophocles에게 영웅의 모든 내면의 힘을 끌어낼 수 있었기 때문에 영웅의 중요한 상대였습니다. 이 중수 자의 입장은 보통 그들을 그 중요성에있어 독특한 아름다움과 고양을 가진 인물로 바꾼다.
한 작품에서 여러 중수소 제를 찾는 것은 일반적이지 않습니다. 일반적으로 주인공과 함께 항상 하나입니다. 일부 작가들은 현대 작품에서 중수자가 누구인지 인식하려면 주인공의 가장 친한 친구를 생각해야한다고 말합니다. 주인공은 그를지지하고 힘을 실어주고 그의 갈등을 반영하는 모든 감정을 표현할 수있게합니다.
러브 스토리에서 공식 커플 내에서 우리는 주인공과 중수자를 찾습니다. 2 차 지도자, 친구, 파트너, 서사시적인 이야기의 스 콰이어; 모두 중수 자 캐릭터입니다. 그는 주인공과의 유대를 유지하고 자신의 감정과 생각을 표현할 수있는 관계형 캐릭터입니다.
그러나이 수치는 고대 그리스 비극에서 비롯된 것이므로 때때로 더 현대적인 작품과 일치 할 수있는 구조이며 다른 것들은 종종 찾기가 더 어렵습니다.
주인공, 중수 자 및 삼중주 자의 한계와 구성은 고대 그리스의 작품만큼 명확하거나 구체적이지 않습니다. 현대 작품에서는 등장 인물의 아치가 훨씬 더 넓고 변동하는 경향이 있기 때문입니다.
문학의 중수소
문헌에서 우리가 찾은 가장 정확한 중수 자 정의는 주인공의 "파트너"입니다. 예를 들어 Mark Twain의 책 The Adventures of Huckelberry Finn에서 주인공은 물론 Huck이고 그의 변함없는 동반자 Jim은 중수 자입니다.
이 책에 나오는 톰 소여의 중요한 인물은 역사상 중요한 사건의 발전을 이끈 원동력 인 삼중 주자에 지나지 않습니다.
문학계의 또 다른 유명한 중수 자 학자는 Arthur Conan Doyle 경의 일련의 작품에서 셜록 홈즈의 그의 모험과 연구 동반자 인 Dr. John Watson입니다.
Dr. Watson은 지적이고 전문적이며 책임감있는 사람입니다. 그의 비전은 Sherlock보다 더 왜곡되어 형사가 상황에서 모든 가능성과 추론을 표시하여 궁극적으로 권한을 부여 할 수 있습니다.
참고 문헌
- 주인공, 적대자, 중수 자, 이런! englishemporium.wordpress.com에서 복구되었습니다.
- 고대 그리스 문학사, 1 권. Karl Otfried Muller. books.google.cl에서 복구되었습니다.
- 쓰기! Deuteragonist와 Tritagonist. dailykos.com에서 복구되었습니다.